'Twin Peaks' recap: parte 16

¡Cooper, Cooper, COOPER! A tres horas de la resolución final de la serie, LynchFrost empiezan a atar cabos resolviendo algunos de los misterios más debatidos del regreso.

El regreso de Cooper y el homenaje al icónico baile de Audrey son los puntos fuertes de un capítulo donde descubrimos que Diane, muerta a disparos, era un doble y que, tal y como temíamos, Bob la violó tanto a ella como a Audrey.

"I am the FBI"

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Si cualquiera otro personaje volviera de un coma paranormal de treinta años con tanta energía y resolución me parecería como mínimo raro, pero el agente Dale Cooper no es cualquier personaje. Cómo si no hubiesen pasado los años, cargados de dolor y pérdida, Cooper se despierta, se levanta y empieza a organizarse, con inteligencia y mucho afecto. Puro Cooper.

En primer lugar, pide a Mike que haga otro Dougie para los Jones. Mike, que accede, le da el anillo de Jade. Un vez hecho esto, Cooper pide a los Mitchums que le preparen un avión en dirección a Twin Peaks y se despide de su familia, en una escena muy emotiva que evidencia que Cooper recuerda cada segundo de su vida como Dougie.

Audrey Horne: El Retorno

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El poder de la escena del baile de Audrey radica en que es Audrey en estado puro. Audrey en esencia: independiente, autosuficiente, una mujer fuerte cargada de agencia, en el centro de todas las miradas, tal y como la conocimos en la serie original. "Me llamo Audrey Horne, y consigo todo el que quiero". Cuando baila, Audrey vuelve a ser aquella Audrey, lejos de Charlie, de Billy, de las peleas, el miedo y la confusión. Y es encontrándose a sí misma que consigue despertarse y volver en sí.

Lo que vemos una vez esto pasa es a una Audrey asustada y confusa (normal), en lo que me atrevo a decir que es el uniforme de una institución privada. La cuestión es: ¿cuál es el origen del trauma psicológico? Porque no se despierta de un coma, sino que se ve a sí misma reflejada en un espejo. Ella es Charlie, cuando habla con él, cuando se pelea con él, todo el que hace es enfrentarse a sí misma. Todo el odio y la desesperación que hemos visto hasta ahora son de Audrey hacia Audrey. La fuente de todo esto es muy posiblemente Bob. Y un apunte final: tal y cómo destacan en Vulture, la conexión entre la mente de Audrey y la Roadhouse nos hace cuestionar la existencia real del bar. ¿Son todas las escenas que hemos visto, aparentemente inconexas, parte de su imaginación? ¿O es la roadhouse una especie de Black Lodge, un espacio entre realidades, un purgatorio a medio camino entre el Twin Peaks humano y el Twin Peaks sobrenatural?

eggogorgon.tumblr

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Los cuerpos de Diane y Audrey como campo de batalla

Si pensábamos que la violación de Audrey era un medio hacia a un fin (la creación de Richard), es evidente después de su estúpida muerte que no es así. A pesar de que ver a Richard morir electrocutado sea infinitamente satisfactorio, la facilidad con la que se deshace de él abre la puerta a una nueva interpretación de la violencia sexual perpretada por Bob, una que hago como crítica de género de la serie (que no como fan de Lynch). Bob abusa de las mujeres más importantes de Cooper para herirlo a él, no a ellas. Así pues, como en todo conflicto bélico, el abuso al cuerpo de la mujer es una estrategia para menguar la moral el oponente.

Aun así, esto no es una justificación a la violación utilizada como recurso narrativo hasta la saciedad, simplemente una interpretación. La problemática es evidente: el cuerpo de la mujer entendido como tierra de cultivo perteneciente a otro hombre, como quién le roba las vacas o le mea sobre las patatas. Que Bob sea literalmente el mal encarnado y no un personaje gris no vale como excusa para encogerse de hombros ante esto. Lo que sí que es correcto es la manera como el trauma de la violación y sus consecuencias han sido explorados y tratados debidamente en ambos casos -dando por supuesto aquí que el estado mental de Audrey está relacionado.

startwreck.tumblr

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Con Cooper de camino a Twin Peaks, lo que es seguro es que las dos horas que le quedan al Regreso se nos harán cortas. ¿Dónde está la Diane original, si sigue viva? Conseguirá Audrey salir, del todo, de su propia pesadilla? Qué pasa con Sarah Palmer, the man behind a mask, Judy? ¿Sabremos algo de Annie, ni que sea de palabra? Y la famosa caja de vidrio, ¿la volveremos a ver?

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Imagen destacada: Diane en el Black Lodge. Fuente: The Guardian.

Francesca Blanch Serrat

Francesca Blanch Serrat

Doctoranda en Literatura Inglesa del siglo XVIII con perspectiva de género por la Universidad Autónoma de Barcelona.

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