Contra l'amor idealista: La saga ‘Abans de…’ de Richard Linklater

Aquest article conté informació i spoilers sobre les pel·lícules Abans de… de Richard Linklater.

No hi ha cap dubte que Hollywood ha influït de forma quasi-monopolista sobre la nostra forma d'entendre l'amor.

Ja saben de què parlo: una trobada casual que només podria haver determinat el destí, una sèrie de complicacions cadascuna més rocambolesca i dramàtica que l'anterior, una segona trobada en la qual els amants reiteren el seu amor, un plànol general al final de la pel·lícula mostrant a la parella feliçment reunida mentre la càmera s'allunya… Sí, sé el que estan pensant. Hem vist aquest tipus de pel·lícules mil vegades i, per a molts de vostès, segurament ja facin mandra.

Pel·lícules com Casablanca, Allò que el vent s'endugué o Dirty Dancing representen unes pautes que Hollywood va solidificar al llarg de tot el segle XX, perpetuant una idea poc sana que les relacions han de romandre en el romanticisme perpetu dels seus inicis i portant-nos a una visió de l'amor idealitzat que, hi creguem o no, és en tot moment paradoxal.

WikiPedia

Cartell d'Allò que el vent s'endugué (Wikipedia)

I és que, mentre molts espectadors entrevistats per estudis sociològics «només evoquen la idea Hollywoodiense de l'amor per condemnar-la» [i] o la veuen merament com «l'inici d'una relació amb dubtosa probabilitat de durar tota la vida dels protagonistes» [ii], una altra gran part del públic roman subjecta als dictàmens de la indústria cinematogràfica i/o la sempre en ebullició literatura romàntica – bombes ideològiques que, si bé poden fer-nos passar una bona estona si les analitzem des d'una perspectiva trash/camp, poden ser bastant destructives de ser preses seriosament.

Entre tot aquest arsenal de textos culturals basats en els mateixos trops de melodrama i idealisme, no obstant això, encara hi ha obres disposades a subvertir els patrons que la cultura mainstream tracta d'imposar. Avui em centraré en un exemple que no solament és peculiar per la seva deconstrucció de l'amor idealitzat, sinó també per la seva pròpia ambició com a projecte artístic: la saga Abans de… de Richard Linklater.

Cartell d'Abans de l'alba (Filmaffinity)

Cartell d'Abans de l'alba (Filmaffinity)

Introducció a la saga Abans de…

Dirigida per Richard Linklater (conegut també per pel·lícules com School of Rock o Boyhood), la saga –a dia d'avui, trilogia– Abans de… es caracteritza per l'èmfasi en el procés de coneixement mutu d'una parella, en Jesse (Ethan Hawke) i la Céline (Julie Delpy), des d'una trobada accidental als anys 90 fins a la fase madura del seu matrimoni, gairebé 20 anys després.

Les pel·lícules es basen generalment en arguments minimalistes, atorgant gran prioritat als diàlegs i, per extensió, a la profunditat psicològica i auto-coneixement personal dels personatges – una característica que ja allunya a la saga dels personatges plans o mancats d'evolució sovint típics en aquest tipus de pel·lícules. Malgrat haver gaudit de gran èxit de crítica i relatiu èxit comercial, la veritat és que la franquícia de Linklater avui dia continua sent un fenomen més aviat underground – la qual cosa emfatitza la importància d'acostar-la a un públic més ampli, especialment donada l'elegància amb que desafia els trops de l'amor romàntic. Vegem-ho amb una breu anàlisi de les pel·lícules.

IMDB

(IMDB)

Trobades i desacords: Abans de l’alba i Abans de la posta

Estrenada al 1995, Abans de l’alba potser és el lliurament de la trilogia que més cau dins del format estereotípic d'una pel·lícula romàntica. Després d'una casual trobada a un tren direcció a Viena, en Jesse i la Céline comencen a parlar – ell prendrà a Viena un avió de retorn a Amèrica després de trencar amb la seva parella; ella torna a la universitat a París. La conversa entre ells flueix ràpidament i en Jesse li proposa passar la nit a Viena: estereotípica com pugui semblar a primera vista, aquesta proposta alberga una premissa subversiva, ja que en Jesse planteja la nit com una oportunitat perquè, en uns anys, la Céline no recordi la trobada de manera romantitzada i vegi a en Jesse com l'home imperfecte que és. La Céline accepta i els seus passejos nocturns per Viena donen lloc a profundes converses sobre la vida, la religió o la ciutat en si. L'atracció entre ells és òbvia i aviat adquireix tons sexuals – aquest acostament, no obstant això, fuig de converses buides i ens permet connectar amb tots dos protagonistes de forma orgànica.

Conscients que probablement no es tornaran a veure, la Céline i en Jesse s'acomiaden l'endemà amb la promesa de trobar-se al mateix lloc sis mesos després i sense intercanviar cap informació de contacte: novament, l'escena peca d'idealista però els espectadors es queden amb ganes de saber què ocorre, deixant-nos així amb unes expectatives insatisfetes que xoquen amb la premissa del gènere.

'Abans de la posta' (Dailymotion)

'Abans de la posta' (Dailymotion)

Abans de la posta, no obstant això, satisfà aquesta curiositat viatjant nou anys en el temps, més concretament al retrobament entre la Céline i el Jesse a París. En Jesse és ara un novel·lista i es troba a París promocionant –molt irònicament– una novel·la basada en la nit que va tenir amb la Céline. Una mescla d'intertextualitat i ironia marquen una escena en la qual diversos entrevistadors especulen amb en Jesse sobre si els protagonistes tornarien a trobar-se o no i, gairebé al mateix temps, en Jesse s'adona que la Céline es troba entre els assistents a aquesta entrevista.

Acabada la presentació del seu llibre, en Jesse i la Céline se saluden i conversen: des de l'inici queda clar que la trobada que havien planejat no es va donar; la conversa, tot i així, torna a transcendir la seva relació i toca temes com la política o els seus oficis, així com les  respectives vides sentimentals. Novament, en Jesse i la Céline tenen temps limitat per parlar –justament una hora, ja que en Jesse ha d'agafar un vol–: aquesta hora els basta per tornar a tractar els sentiments que encara perduren entre els dos. Al final de la pel·lícula, la Céline porta al Jesse al seu apartament i li canta una cançó sobre la nit que van compartir –el seu acostament torna a ser latent i, una vegada més, la narrativa traeix la nostra expectativa i es talla abans que passi res. Tornem a quedar-nos amb la incertesa.

(IMDB)

No tot és color de rosa: Abans del capvespre

Incertesa que tornem a reprendre nou anys després, al 2013. A Abans del capvespre, tercer lliurament de la saga, ens trobem amb la Céline i en Jesse com una parella casada des de fa bastants anys, amb dues filles bessones i un fill fruit de l'anterior matrimoni d'en Jesse. Malgrat ser la menys minimalista de les tres pel·lícules donada la inclusió de personatges secundaris, l'èmfasi segueix recaient sobre els diàlegs dels protagonistes –aquesta vegada, no obstant això, les converses sobre existencialisme o política donen pas a dubtes i ansietats sobre el fill d'en Jesse o els dilemes professionals de la Céline.

La pel·lícula ens acosta a les tensions i pors de la parella en una fase avançada de la relació, tractant temes com el descontentament sexual o la lluita per negociar i redefinir el concepte de la passió. Si …L’alba i …La posta ja tenien bolcades subversives en relació al discurs romàntic idealista, …Capvespre acaba de desmarcar-se completament en tractar quelcom que sempre s'obvia a pel·lícules d'aquest tipus: el que passa després del «i van menjar perdius».

Cinescopia

(Cinescopia)

La saga Abans de…, en resum, rellueix en la seva habilitat de jugar amb les expectatives de l'espectador, mostrant una més que necessària imatge de les relacions que en general es deixa de banda a les pel·lícules d'amor. Tenint en compte la gran font d'ansietat que resulta per a molta gent acceptar les imperfeccions de les relacions personals –independentment dels gèneres entre els quals es donin–, les pel·lícules de Linklater ens ofereixen una oportunitat valuosa de reexaminar els nostres valors i normalitzar els problemes com una part més de la vida quotidiana en parella. Tenint en compte que Abans de la mitjanit novament ens deixava amb un final obert, és millor que no descartem una quarta part en cosa de cinc o sis anys. I és que les pel·lícules de Linklater són impredictibles com la vida mateixa.

Imatges de la pel·lícula (c) Castle Rock Entertainment. Imatge d'Allò que el vent s'endugué (c) Metre-Goldwyn-Mayer.


[i] Anna Swindler, Talk of Love: How Culture Matters, Chicago y Londres: University of Chicago Press, 2001 (p. 14).

[ii] Eva Illouz, Consuming the Romantic Utopia: Love and the Cultural Contradictions of Capitalism, California: University of California Press, 1997 (p. 158).

Jose Viera

Filòleg i investigador independent amb un màster en estudis anglesos avançats obtingut en la Universitat Autònoma de Barcelona. El seu treball de finalització de màster va versar sobre representacions d'homes homosexuals majors en els mitjans. Actualment prepara la seva tesi doctoral en representacions neo-victorianes de l'autor Charles Dickens.

Deixa un comentari

Us de cookies

Aquest lloc web utilitza cookies perquè vostè tingui una millor experiència d'usuari. Si continua navegant està donant el seu consentiment i l'acceptació de la nostra política de cookies TANCAR